从古至今，王羲之的名字已经深深烙印在中国人的心中，从文人雅士到贩夫走卒，无人不知这位文化巨匠。他的天赋和机遇无与伦比，既有世家的底蕴，又得天可汗李世民的推崇。他的地位与象征意义，如同秦始皇之于大一统，诸葛亮之于三国，福尔摩斯之于侦探，凯撒之于罗马。
论及荣誉，王羲之可谓满载而归。他在书法领域斩获的各种冠军不胜枚举。他的《兰亭序》被宋代书法大师米芾赞为中国行书第一帖，而《快雪时晴帖》更是被誉为“天下法书第一”。他与王献之《中秋帖》和王珣《伯远帖》被乾隆合称为“三希”，其中《快雪时晴帖》更是位列首位。就连书法评论巨匠羊欣和王僧虔都对王羲之赞不绝口，称其为“古今莫二”。
尽管王羲之的书法艺术境界达到了前所未有的高度，开创了全新的艺术境界，影响了无数后世书法家，但这并不意味着他毫无对手。钟繇的楷书、张芝的草书都有其独特的魅力。王羲之在他们的基础上进行了变革，但他的成就并非一统江湖的绝对霸权。他是中国书法的变革者和集大成者，是第一阵营的领袖之一。
王羲之拥有的巨大平台让其他书法家只能望洋兴叹。唐太宗李世民对王羲之情有独钟，极力推广其书法，使《兰亭序》的传承更加广泛。真迹被带入墓中，令后人难以窥见其真容。尽管如此，清朝乾隆时期的三希堂法帖的整理再次掀起了王羲之的热潮。
严格来说，王羲之在行书和草书领域的造诣无人能及，但在其他书法领域他的影响力或许并不那么显著。在楷书方面，他只是小楷领域的佼佼者之一。而在魏碑方面，他与北碑并无交集。他的精力主要集中在隶书转楷书以及章草转标准草书上。尽管在大草和狂草方面他并未达到后来的高度，但我们不能忽视他的潜在能力。
王羲之书法的柔美风格是独一无二的，但在其他审美流派中他并未涉足。这是否意味着他对这些风格有所忽视？或许他在某些领域并未涉猎是因为他将主要精力投入到自己的创新之中。尽管如此，对于后学者来说，超越前贤是发展的必然规律。在书法的世界中，还有许多能与王羲之匹敌的高手。例如行草的王献之、米芾、董其昌等人是够格的对手。
从美学角度看，王羲之的书法注重柔美风格。在当代书法愈发走向视觉艺术的背景下，我们需要在重视线条的同时重视视觉效果和摆脱传统的创新。只有这样，我们才能真正走出困境。当然这只是题外话。王羲之作为承前启后的开创者、教科书和事实上的标准一直被人们所推崇。后人站在巨人的肩头必然要超越前贤以开创自己的新天地。希望更多的书法爱好者能够关注并点赞原创作品的不易之处。